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Um bombeiro que trabalhou no controle das chamas contou que tentou resgatar Luzia, mas acabou ferido. Ao se arriscar no museu em chamas, ele relatou o desespero ao abrir um armário e só encontrar um ferro “incandescente”. Segundo ele, a alta temperatura do material derreteu a luva que o protegia do fogo e queimou seus dedos.

“Fizemos um esforço gigantesco e conseguimos nos aproximar e abrir o armário. Ao procurar Luzia, encontrei vazio e um ferro incandescente que derreteu minha luva e queimou meus dedos. Doeu, muito. Saí da sala e chorei. De dor? Não. De frustração,” destacou o soldado Rafael Luz.

A chuva durante a madrugada desta terça-feira (4) ajudou a apagar alguns focos de incêndio. Ainda assim, alguns deles voltaram a aparecer por volta das 6h. Os agentes seguem de prontidão no local.

A Defesa Civil do Rio de Janeiro informou na segunda-feira (3) que o local está interditado. Técnicos do órgão identificaram que “existe um grande risco de desabamento, que pode ocorrer com a queda de trechos remanescentes de laje, parte do telhado que caiu e paredes divisórias do prédio”. Na área externa, no entanto, a avaliação destaca que “devido à espessura das fachadas, não há risco iminente”.

Mesmo assim, na parte externa “foram constatados problemas pontuais, como queda de revestimento, adornos e materiais decorativos (estátuas) fazendo com que a área de projeção das fachadas também permaneça isolada”.

O Museu Nacional foi destruído por um incêndio na noite de domingo (2). A vice-diretora da instituição, Cristiana Serejo, afirmou que cerca de 10% do acervo não foi destruído após as chamas.

Serejo afirmou ainda que o detector de fumaça do museu não estava funcionando e que serão necessários, a princípio, R$ 15 milhões para a recuperação do museu.

“Houve o contingenciamento de um terço do valor de R$ 514 mil. Esse ano recebemos R$ 240 mil, o que é pouco”, afirmou Serejo, em frente ao Museu Nacional.

O museu foi criada por Dom João VI e completou 200 anos em 2018. Calcula-se que o acervo tenha cerca de 20 milhões de itens. Ainda não e possível calcular o tamanho dos estragos.

“O fogo está comendo todo o Museu Nacional, completamente. Eu vi uma fumaça saindo e depois começaram as chamas. Está completamente tomado o Museu Nacional. Eu ouvi o carro do Corpo de Bombeiros na Quinta da Boa Vista. Olhando de frente para o museu, o fogo começou do lado direito. Apagaram a luz do parque. Está pegando muito fogo mesmo”, disse a moradora Sylvia Guimarães.

O Museu Nacional é uma instituição autônoma, integrante do Fórum de Ciência e Cultura da Universidade Federal do Rio de Janeiro e vinculada ao Ministério da Educação. A instituição foi criada por D. João VI, em 6 de junho de 1818.

Como museu universitário, vinculado à Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), tem perfil acadêmico e científico.

O museu contém um acervo histórico desde a época do Brasil Império. Destacam-se em exposição:

• a coleção egípcia, que começou a ser adquirida pelo imperador Dom Pedro I;
• a coleção de arte e artefatos greco-romanos da Imperatriz Teresa Cristina;
• as coleções de Paleontologia que incluem o Maxakalisaurus topai, dinossauro proveniente de Minas Gerais;
• o mais antigo fóssil humano já encontrado no país, batizada de “Luzia”, pode ser apreciado na coleção de Antropologia Biológica, entre outros.

Com mobilidade cada vez mais reduzida pelos efeitos de doença que há cerca de dez anos corrói a coluna da artista, Beth cantou deitada sem tirar os pés do chão que embasa e sustenta o samba do Fundo de Quintal, apresentado pela cantora em 1978 no álbum, De pé no chão (RCA-Victor, 1978).

O mote do show Beth Carvalho encontra Fundo de Quintal – 40 anos de pé no chão foram as quatro décadas desse disco que mostrou nova forma de tocar samba com instrumentos então desconhecidos como o repique de mão e o tantã, criados por sambistas que se reuniam na quadra do bloco Cacique de Ramos, no subúrbio da cidade do Rio de Janeiro (RJ), e que viriam a formar o grupo Fundo de Quintal.

Como o álbum contabiliza 12 músicas, Beth inseriu ao longo do roteiro (de 25 composições) outros sambas que nasceram da batucada dos tantãs e repiques dessa turma de bambas. Somente um samba – Marcando bobeira (João Quadrado, Beto Sem Braço e Dão, 1978), alocado na abertura do show – foi cantado com Beth sentada.

A partir do segundo número, o partido alto Ô Isaura (Rubens da Mangueira, 1978), a cantora deitou no chaise longue, sofá-cama alocado ao centro do palco da casa carioca KM de Vantagens Hall, para desfiar pérolas do pagode lapidadas na quadra do bloco Cacique de Ramos, celeiro dos bambas que se fizeram ouvir nas próprias vozes a partir da década de 1980.

E foi aí, com Beth deitada, com figurino que reproduziu o modelo do vestido usado na foto da capa do álbum de 1978, que o milagre se fez por obra da garra da cantora – saudada pelo público com adjetivos como “guerreira” – e dos deuses do samba.

Em tese, a emissão da voz fica bastante prejudicada na posição em que Beth estava em cena, desconfortável para a respiração e o controle do diafragma. Mesmo deitada, com a voz já desgastada pelo tempo, a cantora achou o tom e – mesmo lendo as letras no teleprompter – fez com que ficasse bom outra vez um cantar referencial no mundo do samba.

A vontade de desafiar limites para estar em cena, hasteando mais uma vez a alta bandeira do samba carioca, amplificou o sentido dos versos de O show tem que continuar (Sombrinha, Arlindo Cruz e Luiz Carlos da Vila, 1988), cantados a plenos pulmões pela plateia.

E o que se viu e ouviu na noite de ontem, no palco da casa KM de Vantagens Hall, foi show memorável, em que Beth se superou e cantou sambas que há muito não cantava, mostrando para quem quiser ouvir o quanto a produção de compositores como Sombrinha, Sombra, Luiz Carlos da Vila (1949 – 2008) e Arlindo Cruz – para citar somente quatro bambas da turma do Cacique – resiste bem ao tempo, já envolta na mesma nobreza que caracteriza o samba da velha guarda de compositores anteriores a esses bambas.

Quem há de negar a beleza atemporal da melodia e da poesia que pulsa com lirismo em Além da razão (Sombrinha, Sombra e Luiz Carlos da Vila, 1988) e A oitava cor (Sombrinha, Sombra e Luiz Carlos da Vila, 1988)? Os dois sambas foram incluídos no roteiro – o primeiro na voz de Beth e o segundo puxado pelo Fundo de Quintal – com legitimidade porque o samba frutificado nos quintais cariocas ao longo da década de 1980 veio da semente colhida por Beth nas visitas ao Cacique de Ramos, a partir de 1977, e plantada pela cantora no álbum De pé no chão.

Enquanto Beth apresentou iguarias desse disco antológico, como o partido alto Goiabada cascão (Wilson Moreira e Nei Lopes, 1978), saltou aos ouvidos a certeza de que a melhor cozinha do samba ainda é a do Fundo de Quintal.

As presenças de Ubirany (no repique de mão inventado pelo músico, como contou Beth numa das falas em que rememorou a descoberta dessa turma), Bira Presidente e Sereno contribuíram para enobrecer a apresentação. Bira e Ubirany tiveram momentos de protagonismo quando foram para a beira do palco evoluir no compasso de Miudinho meu bem, Miudinho (Arlindo Cruz e Franco, 1989).

Já Junior Itaguay – admitido como integrante do Fundo de Quintal no primeiro semestre de 2017 – soltou a voz viçosa e ajudou Beth na cantoria de alguns sambas, sobretudo Ainda é tempo pra ser feliz (Arlindo Cruz, Sombra, Sombrinha, 1998), introduzido fora da fronteira do samba pelo sopro virtuoso de Dirceu Leite.

E por falar em virtuoses, o toque da gaita do músico convidado Rildo Hora, produtor do álbum De pé no chão e de vários outros grandes discos de Beth, sublinhou a delicadeza melódica do samba-canção Que sejam bem-vindos (Cartola, 1978).

À medida em que o show evoluiu bem, com um samba lindo atrás do outro, ficou evidente a grandeza do repertório gravado por Beth Carvalho a partir dos anos 1970. Somente no álbum De pé no chão a cantora apresentou Agoniza, mas não morre (Nelson Sargento, 1978), Lenço(Monarco e Chico Santana, 1978), Linda borboleta (Paulo da Portela com letra póstuma de Monarco, 1978), Meu caminho (Nelson Cavaquinho e Guilherme de Brito, 1978) e Passarinho (Chatim, 1978), sambas mais lentos, líricos, mais próximos do estilo da Velha Guarda do que do samba geralmente coloquial do Fundo de Quintal.

Contudo, tal como no disco de 1978, esses sambas mais tradicionais se harmonizaram bem com os pagodes e partidos altos dos quintais de Ramos no roteiro coeso do show Beth Carvalho encontra Fundo de Quintal – 40 anos de pé no chão.

Como o show foi em essência uma declaração de resistência e de amor ao samba, a inclusão de A batucada dos nossos tantãs (Sereno, Adilson Gavião e Robson Guimarães, 1993) fez todo o sentido. Beth Carvalho não perde o prazer de cantar. E, no cantar valente da intérprete, o samba se refez e se fez reluzir nesse reencontro com o Fundo de Quintal porque, apesar de toda dor, o show tem que continuar. (Cotação: * * * * *)

♪ Eis o roteiro seguido em 1º de setembro de 2018 por Beth Carvalho e o grupo Fundo de Quintal na estreia carioca do show comemorativo dos 40 anos do álbum De pé no chão:

1. Marcando bobeira (João Quadrado, Beto Sem Braço e Dão, 1978)

2. Ô Isaura (Rubens da Mangueira, 1978)

3. Goiabada cascão (Wilson Moreira e Nei Lopes, 1978)

4. Passarinho (Chatim, 1978)

5. Além da razão (Sombrinha, Sombra e Luiz Carlos da Vila, 1988)

6. A oitava cor (Sombrinha, Sombra e Luiz Carlos da Vila, 1988)

7. Fogo de saudade (Sombrinha e Adilson Victor, 1986)

8. Visual (Nenê e Pintado, 1978)

9. Lenço (Monarco e Chico Santana, 1978)

10. Miudinho meu bem, Miudinho (Arlindo Cruz e Franco, 1989)

11. Vem pra mim (Acyr Marques, 1991) /

12. Amor maior (Arlindo Cruz, Ubirany e Franco, 1987)

13. Que sejam bem-vindos (Cartola, 1978) – com a gaita de Rildo Hora

14. Agoniza, mas não morre (Nelson Sargento, 1978)

15. Linda borboleta (Paulo da Portela com letra póstuma de Monarco, 1978)

16. Meu caminho (Nelson Cavaquinho e Guilherme de Brito, 1978)

17. Você, eu e a orgia (Candeia e Martinho da Vila, 1978)

18. Ainda é tempo pra ser feliz (Arlindo Cruz, Sombra, Sombrinha, 1998)

19. Doce refúgio (Luiz Carlos da Vila, 1983)

20. Não quero saber mais dela (Almir Guineto e Sombrinha, 1984)

21. A batucada dos nossos tantãs (Sereno, Adilson Gavião e Robson Guimarães, 1993)

22. O show tem que continuar (Sombrinha, Arlindo Cruz e Luiz Carlos da Vila, 1988)

23. Caciqueando (Noca da Portela, 1983)

24. Vou festejar (Jorge Aragão, Dida e Neoci Dias, 1978)

Bis:

25. Coisinha do pai (Jorge Aragão, Almir Guineto e Luiz Carlos, 1979)